《魚美人》鋼琴組曲論文
摘 要 ：《魚美人》是著名作曲家吳祖強與杜鳴心先生共同創造的一部鋼琴組曲。作品取材新穎,具有童話色彩。作曲家通過對珊瑚、人參、水草及婚禮場面的細心觀察,通過獨立的創作手法與理性的音樂設計相結合,多層次、多視角地描述了那些自然生物時而愉悅、時而安
關鍵詞：鋼琴演奏;音樂形象;主題;觸鍵
一、前言
《魚美人》是我國第一部神話題材的鋼琴曲，由我國著名作曲家吳祖強和杜鳴心作曲。其故事情節講述的是海底美麗善良的魚美人，愛上了人間勤勞勇敢的獵人，但是遭到了兇惡的山妖的阻撓和破壞，在人參老人的幫助下，正直、勇敢的獵人和美麗聰慧的魚美人終于戰勝了山妖的魔法，最終歷盡千辛萬苦，結成一對幸福的伴侶，從此過上幸福的生活。因為是神話，音樂在優美中還有奇妙和少許怪異的色調。
二、《魚美人》組曲概述
《魚美人》起初是一部舞劇，首演于1959年。舞劇分為九個部分：海濱拂曉、人參舞、魚美人和獵人的雙人舞、水草舞、珍珠舞、珊瑚舞、二十四個魚美人舞、三女妖舞、婚禮場面群舞。其中：魚美人與獵人、山妖的雙人舞，“海底世界”中的“珊瑚”、“水草”、“珍珠”舞以及誘惑獵人的“蛇舞”等等片斷都相當精致，并可獨立演出。《魚美人》堪稱是中國舞劇探索“洋為中用”的一次成功實踐。應中國交響樂團之約，原作者在1961年將其改編為六個段落組成的音樂會組曲，分別為《人參舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四個魚美人舞》、《婚禮場面群舞》每個段落均有一個片斷標題，分別對應舞曲中的不同場景和情節。
《魚美人》的情節并不復雜，舞劇每個情節為一幕音樂，在排演中穿插舞蹈，經過幾幕音樂的劇情發展和鋪墊。音樂主要根據劇中不同人物的個性表現加以創作。舞劇中人物的主題音樂不是大篇幅的，是集中、概括、濃縮化的音樂形象，具備鮮明的藝術個性;同時主題音樂有自身的展開性，隨著戲劇情節的發展而發展，能夠隨著人物情感的變化而變化，從而完美的塑造出人物的音樂形象。《魚美人》音樂的成功，說明作曲家可以在舞劇的藝術領域盡情發揮無窮的想象和創造性的智慧，讓舞蹈家們沉浸并融化在音樂之中，創造出生動優美的舞臺形象，給予觀眾以充分的美感享受。
三、《魚美人》選篇簡析
作曲家根據他們創作的同名舞劇音樂選編而成的鋼琴曲集，包括《人參舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四個魚美人舞》和《婚禮場面舞》六首樂曲。下面我就流傳最廣、最常被演奏的《水草舞》談一下自己的認識：
《水草舞》是浪漫主義風格的中國鋼琴作品，音樂上具有浪漫主義色彩的內心體驗，旋律抒情、低音伴奏流暢。它用擬人化的構思，創造了一個幻想的、美妙的音樂意境，深受聽眾喜愛。其音樂輕巧、雅致、充滿了浪漫主義的幻想色彩。
《水草舞》在彈奏時引子中的一到八小節需要一氣呵成，不能自由，要始終在3/8拍節奏上，小行板。只是在七和八小節做漸慢處理，然后進入呈示主題，漸趨很平穩的速度。彈奏時旋律流暢優美，左手旋律均勻連貫，音樂有起伏，強弱有變化，使得引子部分的律動顯得自然而又清新。
十七到三十小節為主題材料的擴展，后兩小節向中段過渡。左手分解和弦伴奏，加上連綿的琶音和長線條的旋律線，好似水的輕撫。
中段三十到五十小節是平行樂段，三十一到三十八小節為對比主題。中段與呈示部的速度要統一，右手和弦上方的旋律音要彈的清楚。左手是旋律聲部，右手為陪襯的伴奏聲部。音量上左手主旋律可稍突出一些，右手稍輕一些，斷一些。左手的旋律線要奏出具有歌唱性的、長氣息的浪漫主義長旋律。高潮的安排在再現部的開頭，要充分一些。
中段三十九到五十小節是對比主題擴展，反復后調性轉移。三十九小節第二行則是安靜的。轉為小調后，對比主題——卡農手法的運用，特殊的節奏音型表現出一種神秘的氣氛。
再現段五十一到六十四小節是主題第二樂句再現，后兩小節過渡。
尾聲六十五到八十五小節是主題材料的分裂。
樂曲的最后一個音彈奏的力度上要輕。要彈出向上抬指的感覺，三十四和三十八小節右手連續切分節奏必須彈得準確，音樂上像是漸漸走遠了、消失了。
四、總結
《魚美人》是借鑒歐洲芭蕾舞劇藝術形式和結構方法表現中國題材的一次重要嘗試，是一部有著燦爛的表現色彩的鋼琴組曲。《魚美人》的藝術創作體現了一次大膽的無拘無束的“拿來主義”實踐，它的創作者敢于拈取各式各樣的舞蹈素材，而不以民族或地域為限，因此把鋼琴創作的想象力推向了一個新的境地。它在中國作品的創作、演奏等方面有很大的突破。引用了大量的琶音，運用了卡農手法咬尾式的句法結構，結尾處用降Ⅱ級的分解進行，使音樂在略帶神奇、詭秘的氣氛中結束。運用大量的八度，采用鼓點節奏，使整個樂曲的節奏感更強。可以說，鋼琴組曲《魚美人》在
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