試析美國深夜電視談話節目的核心要論文
2010年春節，鳳凰衛視與東方衛視推出了周立波主持的《壹周立波秀》，雖然只有短短六期，但是這檔節目卻受到觀眾的歡迎，同年8月，東方衛視又繼續推出《壹周立波秀2》，同樣獲得了當時全國收視率排名第三的不俗成績。對于大多數普通中國觀眾而言,《壹周立波秀》中主持人周立波的“清口”表演加上名人訪談的節目形態是非常新鮮的，但是熟悉美國電視節目的人一眼就能看出，《壹周立波秀》的形態并非原創，而是模仿了美國深夜電視談話節目（Late-nighttalkshow)的樣式。
美國電視談話節目可以分為日間談話節目和深夜電視談話節目兩類。與《奧普拉?溫弗瑞節目》（OprahWinfreyShow)等日間電視談話節目相比，深夜電視談話節目在形態上是獨特的：節目時長約為30分鐘，分為三個部分。第一部分是主持人的喜劇表演，也可稱為“獨角戲”表演。在演播室內，主持人面對現場觀眾講上一連串笑話，或者進行各種別出心裁的搞笑表演。第二部分是主持人與嘉賓的訪談，被邀請的嘉賓通常是名人與明星，主持人與嘉賓之間的談話一般以談論嘉賓的趣事為主題，主持人語言風趣幽默，現場往往笑聲不斷。第三部分是樂隊表演。通常是剛出新唱片的樂隊在現場演唱自己的主打曲目。另外，深夜電視談話節目的播出時間一般被安排在23:00以后。顯然，在形態上，喜劇性的表演是深夜電視談話節目區別于日間談話節目的標志。
那么，深夜電視談話節目的喜劇表演傳統是如何形成的，它的核心要素是什么？這些問題也許對深入認識美國深夜電視談話節目以及對我們電視節目形態創新不無裨益。
一、美國深夜電視談話節目喜劇表演傳統的形成
美國最早的一檔深夜電視談話節目是創辦于1954年的《今夜》（Tonight)。對于這檔節目的緣起，美國電視研究專家伯納德?蒂姆伯格是這樣記述的：“帕特?韋弗（即SylvesterWeaver，時任NBC副總裁)對《今夜》節目的最初構想是將其做成一檔類似《今曰》(Today)的融合資訊、公眾服務與娛樂等元素的深夜節目，再加上之前播出的深夜娛樂綜藝節目《百老匯招待會》（BroadwayOpenHouse)中的某些元素。但是《今夜》的第一位主持人斯蒂夫?艾倫卻努力帶著節目朝即興喜劇的方向發展�！雹儆纱丝梢姡沟俜�?艾倫是深夜電視談話節目喜劇表演傳統的奠基人。
斯蒂夫?艾倫對喜劇表演情有獨鐘。當他開始從事廣播電臺工作時，他主持的節目就采用了喜劇表演加上音樂的模式。后來他在節目中又逐漸加入更多的談話元素，并開創了在錄音間里引入現場聽眾的節目制作模式。在一期節目中，原先預定參加節目的嘉賓沒有到場，斯蒂夫?艾倫便拿著話筒走到現場聽眾中與他們展開了即興的交談，這也開了廣播節目中主持人與現場聽眾進行互動的先河。后來，當斯蒂夫?艾倫進入電視臺并有機會按照自己的想法主持、制作節目時，他把在主持廣播節目時創造的節目模式移植到電視節目中，于是便有了與帕特?韋弗初衷并不相同的《今夜》。斯蒂夫?艾倫在主持《今夜》時，將節目樣式打造為由主持人的獨角戲、明星訪談、觀眾參與、演播室外的喜劇表演片段、音樂表演等若干環節組成,同時還創造了模仿劇場報幕員報幕的節目開場樣式,以及“街頭采訪”等被后來的深夜電視談話節目乃至其他娛樂節目經常采用的手段。
在斯蒂夫?艾倫之后，杰克?帕（JackPaar)繼續發展《今夜》的喜劇表演模式。杰克?帕有著更為出色的喜劇表演才能。他是作為專業的“Stand—upcomedy”演員出名的，因此在主持深夜電視談話節目時，他能夠十分輕松自如地進行獨角戲表演，個人的喜劇表演風格也更為突出。在斯蒂夫?艾倫主持時，節目中的喜劇表演元素是多種多樣的，杰克?帕則使“說”這一元素真正成為節目的核心。
“Stand-upcomedy”是一種深受美國人喜愛的舞臺喜劇表演形式，其受歡迎程度類似相聲在中國的地位。在形態上，“Stand-upcomedy”與中國的“單口相聲”較為相似，是由一位表演者直接面對觀眾講述若干個喜劇段子。在表演中，有的表演者也會借助一些小道具甚至魔術表演來加強表演的趣味性�！癝tand—upcomedy”對表演者的要求極高，因為這種表演與觀眾的互動性非常強，表演者必須具備中國相聲所說的“現掛”的能力，能夠根據現場氣氛的變化調整表演策略，或是在某些突發狀況下能夠巧妙地化解觀眾的負面反應。在美國，有很多專門表演“stand—upcomedy”的俱樂部和酒吧，觀眾可以在這些地方觀看演出，有的酒吧還允許觀眾上臺表演。很多喜劇演員都經過了小酒吧的歷練，積累了豐富的經驗后才逐漸成名。
在杰克?帕之后，深夜電視談話節目的主持人基本上都是有過“stand—upcomedy”表演經驗的喜劇演員或創作喜劇段子的喜劇作家。有一些主持人即使在主持深夜電視談話節目已經很出名的時候也仍然堅持在俱樂部或劇院里演出。顯然，深夜電視談話節目主持人與其他節目主持人不太一樣，他們必須有高超的喜劇表演天賦和豐富的舞臺喜劇表演經驗，主持人表演水平的高低直接決定著節目的質量。
不過，深夜電視談話節目的持久發展卻不能僅僅依靠主持人，因為主持人并不能創作出維持節目長期發展的大量喜劇，因此在深夜電視談話節目中還需要有喜劇作家參與節目創作。在斯蒂夫?艾倫時代，為節目提供創意的喜劇作家還較少，只有兩位，而到了20世紀80年代，大衛?萊特曼主持《今夜》時，節目中的喜劇作家數量已經發展到了12位。喜劇作家們不斷創作出新的笑話以及各種喜劇表演創意，主持人則憑借出色的表演才能把這些事先準備好的創意、內容表現得像現場靈機一動產生的即興創作，二者互相配合、互相促進,深夜電視談話節目才有了長久的生命力。
了解了美國深夜電視談話節目與美國傳統舞臺喜劇表演“stand—upcomedy”的淵源，我們在看到主持人的獨角戲表演時才不會驚訝于它為何會迥異于其他電視談話節目形態，而深夜電視談話節目中演播室為何布置得像劇場一樣，以及在演播室中為何會有現場伴奏的樂手等問題也就有了合理的解釋。
二、名人訪談中喜劇效果的營造
在主持人獨角戲表演之后的名人訪談部分雖然與“stand-upcomedy”并沒有直接關聯,但由于深夜電視談話節目主持人的喜劇表演特性，這一部分也不可避免地帶上了強烈的喜劇色彩。在深夜電視談話節目中，主持人與嘉賓的談話特別追求令觀眾發笑的效果，主持人說話風趣詼諧，嘉賓通常也會迎合節目的需要主動講一些自己的趣事或笑話。在有的深夜談話節目中，為了追求喜劇效果，主持人與嘉賓甚至還會配合表演一些戲劇性強烈的場景，例如爭吵、嘉賓憤然離場等。如ABC播出的由吉米?金摩主持的《吉米夜現場》(JimmyKimmelLive)節目，曾經精心策劃了一系列圍繞明星馬特?達蒙的喜劇創意。開始時，吉米在多期節目中常常開影星馬特?達蒙的玩笑，屢屢以無厘頭的“馬特，抱歉，節目時間沒了”作為自己的口頭禪。然后，馬特?達蒙被吉米邀請到一期節目中做嘉賓。在談話中，吉米詳細地介紹了馬特在電影表演上取得的成就，當馬特?達蒙想要開始發表言論時，吉米卻將前述那句“馬特，抱歉，節目時間沒了”的口頭禪搬了出來。這時，馬特?達蒙的怒火再也忍不住了，在現場破口大罵并且憤然離場。當觀眾們熱烈地議論馬特?達蒙的“失態”表現時，節目組和ABC卻出來澄清，說這是事先精心策劃好的現場“演出”，并非真實事件。這一系列“假作真時真亦假”的策劃充分說明了深夜電視談話節目中的嘉賓訪談部分具有與其他談話節目不同的特點，即它往往為了創造出喜劇效果而把表演性放在第一位，真實性放在第二位。因此，觀眾在看深夜電視談話節目時，不能把嘉賓所講的故事或表現過于當真，一笑而過才是正確的娛樂態度。
三、喜劇表演與社會諷諫
不過，我們也要看到，如今，美國深夜電視談話節目中的喜劇表演并不僅僅是純為娛樂而娛樂的消遣品，而是涉及社會生活中各個方面的話題，并與現實緊密相連。正如有學者所說，它“敢于觸及所有嚴肅和敏感的話題，甚至可以說以這類話題作為主體內容”②，對政治尤其是對包括總統在內的政壇人物進行冷嘲熱諷，已經成為美國深夜電視談話節目的重頭戲，大到政治決策，小到政壇人物們的穿著打扮、舉手投足，節目的主持人都會用犀利的諷刺和各式各樣的玩笑來表達自己的立場和觀點，而電視機前的觀眾除了在哈哈大笑中釋放現實的壓力外，也獲得另外一種觀察政治的視角。然而，這種對現實和政治進行諷刺的自由并不是深夜電視談話節目誕生伊始就擁有的，它是經過很多主持人的奮斗并歷經了社會變革后才實現的。
20世紀50年代，美國的電視節目觀念普遍保守，因為電視網承受著來自廣告商或政府監督的壓力，這二者都希望電視節目盡量避免觸及現實中的尖銳問題。因此，那個時期的深夜電視談話節目受到的限制也很多。到20世紀60年代，一些深夜電視談話節目突破限制，將那些前衛、獨立思考、敢于挑戰普通成見的聲音帶入到節目中。如CBS的格里芬邀請了很多持反越戰立場的著名人士如艾比?霍夫曼、戈爾?維達爾、簡?方達等到自己的節目中發表反戰觀點。ABC的迪克?卡維特也邀請了當代一些重要的作家、思想家到節目中，就反戰、同性戀等社會、文化現象發表獨立見解。這些深夜電視談話節目主持人的抗爭，使得深夜電視談話節目不再是僅僅追求逗人發笑的消遣品，而成為有歷史意味的積極推動社會現實變革的參與者。經歷了20世紀60年代各種思潮、社會運動的洗禮,美國深夜電視談話節目的主持人獲得了較大的自由并逐漸形成了對社會現實進行冷嘲熱諷的傳統。
四、國內對美國深夜電視談話節目的移植
20世紀90年代中后期以來，我國興起了電視談話節目的熱潮，美國的電視談話節目成為國內電視談話節目復制、借鑒的榜樣，深夜電視談話節目也不斷被引進國內。東方衛視的《東方夜譚》、央視的《今晚》以及2010年開始播出的《壹周立波秀》都是國內電視界先后模仿美國深夜電視談話節目樣式制作出的節目。在這些節目中，《壹周立波秀》是真正認識到了美國深夜電視談話節目的特質并成功進行本土化的代表。
首先，美國深夜電視談話節目是依托于美國文化中深厚的舞臺喜劇表演傳統產生的，觀眾熟悉其喜劇表演方式，表演者與觀眾之間早已形成了默契。國內電視界對美國深夜電視談話節目與舞臺喜劇表演傳統之間的密切關系起初并未有充分的認識，《東方夜譚》和《今晚》都沒有自覺地從相聲等中國傳統的舞臺喜劇表演中吸取營養。《壹周立波秀》中周立波的“清口”表演是從上海傳統的滑稽戲、中國傳統的單口相聲發展而來的，而且進行了長期的舞臺實踐。
其次，美國深夜電視談話節目主持人都有豐富的舞臺表演經驗或喜劇創作經驗，有自己獨特的表演風格，是節目的靈魂所在。《東方夜譚》的主持人劉儀偉與《今晚》的主持人高博都有一定的幽默感和喜劇表演意識，但他們都還談不上形成自己獨特的喜劇表演風格。相比之下，周立波的舞臺表演經驗豐富，已經形成了很成熟的喜劇表演風格，確實成為節目的核心。
再次，美國深夜電視談話節目中的喜劇性諷刺通常是針對社會現實的。《壹周立波秀》也大膽地對中國人現實生活中的一些問題進行了諷刺，相比其他節目而言稱得上是有很大的突破了。
不過，雖然有《壹周立波秀》這樣的成功移植范例，總體而言，國內的深夜電視談話節目數量仍然非常稀少，一個主要原因是國內喜劇創作人才缺乏。美國的深夜電視談話節目有大量喜劇創作人才為其服務，每個節目都有多位擅長寫笑話的喜劇作家組成創作群體，他們負責寫出主持人在獨角戲表演部分的笑話腳本以及訪談部分的提問，為節目貢獻喜劇創意。在這一點上，國內的深夜電視談話節目差距較大，喜劇創作人才的缺乏導致喜劇創意枯竭，而喜劇創意枯竭則是節目無法長期保持高收視率的主要原因。
播出時間的尷尬也是國內深夜電視談話節目面臨的問題。美國深夜電視談話節目長期穩定在23:00之后播出，這個時間段使深夜電視談話節目避開了同電視劇、電視電影的競爭，同時也符合那些喜歡在深夜收看電視的成年男性受眾的需求。國內深夜電視談話節目的播出時段則很難固定，受眾群體自然也不穩定。
總而言之，美國深夜電視談話節目是非常難以被移植至其他文化語境中的節目類型，在《壹周立波秀》之后，我們期望能夠涌現更多植根于中國傳統舞臺喜劇表演、為中國觀眾喜聞樂見的生命力旺盛的中國深夜電視談話節目。
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