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不要回頭影評
不要回頭影評（一）
看完蘇菲·瑪索與莫妮卡合演的《不要回頭》后，我的腦子仿佛成了一片漿糊。這種以“心理”作為招牌的片子大概真能鍛煉到神經細胞的推理能力。
第一次推理：蘇菲沒死，莫妮卡死了。
從片頭開始往后延伸，我感受到的是蘇菲實實在在可以觸碰的生活。她是一名女作家，工作壓力巨大。家里有兩個小孩，一個男孩一個女孩。丈夫體貼能干，能為孩子們準備好豐盛的早餐。蘇菲的眼睛一直無神，她對周圍的生活感到奇怪，照片中的那個女人總會幻化為另外一張臉。還有大街上，她能看到一個小女孩倉惶走丟的背影。蘇菲的意識里留著一個模糊的影子，她像藏起來的魂靈任意撥弄著真實生活中的一切。“你大概是太累了。”“你是不是沒有休息好啊？”丈夫和母親的問話讓蘇菲的眼睛更加失神。她在許許多多的照片里尋找著變異過的蛛絲馬跡，她會在深夜里看到一個女人纏繞著自己飛旋而去，她終于在膠片里發現了莫妮卡的影子。電影看完前半部分的時候，我總感覺蘇菲代表著人格分裂、心理負重的壓力群體。
第二次推理：莫妮卡沒死，蘇菲死了。
影片進展到中間的時候，蘇菲的精神出現了極大的波動。她找不到回家的路，開著車在相似的街面上循環著旋轉。她想跳脫出錯位的思維，但似曾相識卻又全然陌生的生活環境讓她全力抵觸著。終于，真實的蘇菲幻化成了真實的莫妮卡。這樣一個轉換過程讓人很難從思想上完成過渡。我原本以為導演在展開另外一個人的生活，誰知莫妮卡的肉體里依然存留著蘇菲的魂靈。這個遞變的過程里交織著很多不可理解的盲點。莫妮卡關于母親的記憶居然會同時存在著三個女人，相互疊加相互纏繞。她的狀態與蘇菲極其相似，張皇無措，想尋找到自己生活中已然丟失的某些東西。最后莫妮卡從法國來到了意大利，她的心理狀態如同物質的肉體一樣發生著歧變。走丟的女孩、冷漠的母親、似曾相識的男人、默片般的場景……莫妮卡的身邊幻化出夢境般的場景。一切都成了個迷。但是，蒙太奇手法的穿插讓我肯定了莫妮卡真實生命的存在。
第三次推理：莫妮卡沒死，蘇菲也沒“死”。
影片快要結束時，是蘇菲和莫妮卡一起在電腦前寫作的樣子。兩人眼神流連，似有牽扯不斷的親密情感。我于是聯想到了后半部片中歡樂嬉戲的兩個小女孩，——那是童年時候的蘇菲和莫妮卡。她們經常黏在一起開心地玩耍。可惜一場車禍奪走了蘇菲的生命。從此莫妮卡的精神世界里便寄存住了另外一顆靈魂。她把自己當作依然存活的蘇菲，——雖然有時候會猛然間蘇醒。走丟的那場記憶成了莫妮卡既想追尋又害怕追尋的陌生女孩，她沉默、倉惶，屢次引得莫妮卡在無限向往中又模糊選擇了舍棄。不過最終莫妮卡還是釋懷了，當她重新尋找到無法直面的記憶時，蘇菲的影子真切地呈現在了自己眼前。莫妮卡沒死，她擁有真實的生命；蘇菲也沒“死”，因為她的靈魂一直珍藏在了莫妮卡的心中。
這是法國美女與意大利美女的巔峰對決。雖然不存在你死我活的生死交戰，但影片營造出來的高手直面的氣氛確實很吸引眼球。演技很好，燈光場景很好，心理詮釋的手法也很到位，但影片結束時留給觀眾再度加工的情節確實太多。
這片子，不太好懂。雖然片名是《不要回頭》，但只能一次次往前追溯，才能差不多理清它的脈絡。
不要回頭影評（二）
沖著意、法兩大女星莫妮卡·貝魯奇和蘇菲·瑪索，北街觀賞了電影《不要回頭》。看完之后有點摸不清頭腦，頗感迷茫。百度了一下發現劇情介紹可以說是敷衍了事，根本無法切中要點，遂引一段自己覺得還符合邏輯的分析上來。
以下用莫妮卡和蘇菲代稱片中兩位主角
在影片結束的時候，我們可以看出確實是有一個人死了。其實不難判斷，是蘇菲死了，莫妮卡沒有死。這是理解整部影片的重點。在觀賞過程中看清楚那只流血的手是誰的，和正確翻譯結尾的那行字相當重要。
但是很多人可能不理解，影片開頭一直出現的蘇菲是怎么回事？這是因為小莫妮卡一直接受不了小蘇菲死了的事實，或者說很希望很希望蘇菲還活著，于是這些年來一直都把自己當作是蘇菲，注意，不是把自己想象成蘇菲，而是認為自己就是蘇菲。長大了之后，她也有了一個丈夫，有了兩個孩子，有了一個母親，還有了一份作家的工作。但這一切都因為工作上面的不順心而改變。
精神上的壓抑，漸漸地觸動了她在記憶深處的那根脆弱的神經。她開始發現，照片上的她好像是另一個面孔，而總是有個小女孩出現在她的視線中，甚至做惡夢。在這樣混亂的精神狀態下，脾氣自然不好，家庭生活就出現了問題，丈夫提出分居。她到母親那里去，母親卻不在家，到麻將館找到，又忙于堆城墻，對她不睬不理。就這樣，精神越來越緊張，越來越緊張，到了極度緊張極度脆弱的時候，她越能通感到那個埋藏已久的真正的自己，所以她感覺自己的臉在變化，在變化，直到她打開鏡子照，發現沒變才暫且緩了一口氣。
在這個過程中，有三個人物需要解釋一下。第一個是她的丈夫。我開始也沒看明白為什么看著看著她的丈夫變成另外一個男人了。后來才知道原來開頭出現的那個男人也是莫妮卡如同把蘇菲當作自己一樣“當作”的。那個男人其實是當時在車上的另一個小男孩，也沒死。那個在她童年時代印象最深的面孔，也就一直跟著她到她的生活中來，被她當作她的丈夫。實際上她丈夫跟她一樣是另外一個面孔，也就是后來開車送她到娘家的那個面孔。而她的母親，開頭出現的那個也是她童年時代的母親的面孔，也只是她印象中的，事實上跟她生活在一起的是那個白頭發的——她的養母。那個恍然出現在她的視線中的小女孩，是她童年時候的自己，也是印象，并不真實存在，象征著她的記憶。這就是后來她為什么跟著小女孩的原因，實際上是跟著自己的記憶。先前夜里做惡夢，拉著她團團轉的小女孩，也是她的記憶牽扯著她團團轉。
在養母家，她發現了一張小時候的照片。上面有她親生的母親和姐姐，于是才有了后面她去老家找她們的情節。為什么養母把門反鎖了不讓她走，其實怕她見到生母之后不回來了，畢竟養母對她有很深的感情。
終于，她找到了照片中的那個地方，但是生母已經假裝不認她了。而那個被她“當作”丈夫的面孔的男人，也就是當初同樣在車上的小男孩，因為事過好多年也不認識她了。后來去旅館找她，她還把他當作他丈夫，但男人只是來找個激情邂逅罷了。
小女孩又出現了，代表著她離記憶更近了。于是她跟著小女孩，事實是跟著記憶，一步一步地走進了童年的家。回到了當時，回到了車禍現場。她，她母親，小男孩在車禍中幸存下來，唯獨小蘇菲死了。小蘇菲是小莫妮卡深愛的姐妹，車禍的時候她們的手緊緊地握在一起，這其實象征著一種“靈魂”的傳遞。小莫妮卡的心靈受到了莫大的刺激，她接受不了所發生的一切，于是離家出走后，就在靈魂之中一直把自己當作蘇菲，把童年時代身邊的人當作后來身邊的人，活到現在。
這里有一個場景，實際上是兩個場景的重疊，就是她在露天咖啡座那遇到一個白頭發的女人，也就是她的養母。一是當她小時候離家出走的時候，在這里遇到她，后來就成了她的養母。二是養母現在是過來接她，這兩個場景重疊到一起了。這就是為什么小莫妮卡做了個打電話的手勢，就自己上火車去了。
小莫妮卡在換完衣服之后就變成蘇菲了，實際上這個過程象征著她從那時候開始就把自己當作是蘇菲了，一直到現在。也象征著她還習慣把自己當作蘇菲而存在。
但在她回到家里的時候，推開門，看見丈夫兒女，兒女叫了聲“媽媽”，所有的一切，在這一刻真實了起來，她終于擺脫了心中的夢魘，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下蘇菲，也算是告別了那個存在于她靈魂之中的蘇菲，從此蘇菲不在她的靈魂中，而在她的心里，她不再把自己當作蘇菲，而是保存著對蘇菲的記憶……
雖然我也用“靈魂”這個詞來作了解釋，但此靈魂絕非彼靈魂，可作為“深度的心靈”來解釋。所以，這絕對不是一部鬼片，也沒有任何的鬼出現。所有的一切，都是存在于主角的心理。
不要回頭影評（三）
這部《不要回頭》的立意，還真可以用德凡前作的名稱來概括：兩個相貌、身份完全不同的中年女人，法國人讓娜就“藏在”意大利人瑪麗娜的“皮囊”里，從沉睡到覺醒的過程。生活美滿，家庭幸福的女作家讓娜，在面對創作困境時，身體突然發生巨變。不單是自己的相貌軀體，就連身邊的親人，環境都通通抹去，詭異得不明所以。女主角只得重溯回憶，帶領觀眾一起尋找緣由，一切都是從回憶錄開始，而記憶里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑變成了詭異的懸念，時空關系完全錯亂，蘇菲·瑪索陷入了超現實的迷霧中，觀眾也跟著兜圈子，最終才發現導演的意圖，像是看了一場變臉魔術秀。
影片在敘事上的刻意迷亂，如果用正常的手法講述并不復雜，但德凡顯然不甘心如此保守簡略。《不要回頭》里運用了先進的電腦特效，模擬出蘇菲·瑪索逐步變化成莫妮卡·貝魯奇的每一個階段。而且這種變化要伴隨著劇情，而不是一個鏡頭幾秒鐘就可完成的，影片中有十幾分鐘，讓娜的臉一半是蘇菲，一半是莫妮卡，兩個美女的面部特征生硬地拼貼在一張臉上，變得怪異且丑陋。這種完全不符合常理的造型，外人卻毫不驚訝女主角的變化，人物和環境的一再變幻，已經模糊了真實和想象的界限。德凡在影片中，其實引用了“心理重現”的方式，像很多成功的驚悚片一樣，觀眾看到的很可能只是女主角的錯覺。包括她自己的相貌，母親和丈夫孩子的模樣，家庭出身等等，讓娜必須從童年誕生地去尋找，就像心理醫生的催眠一樣，從記憶深處找回自己。《不要回頭》所做的就是拍下這個過程，主觀與客觀混淆，真實與錯覺并立，靈魂與肉體重合又分離。
這是個不俗的劇本，可惜德凡的處理過于魔幻，有為了炫技而炫之嫌，弄混了蒙太奇和敘事。有時候觀眾需要自己琢磨因果邏輯，填補漏洞，本來是件好事，結果處理的有點繞，前半段故布疑陣，顯得累贅且拖沓。這種尋找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是讓娜從照片中認出生母，毅然前往意大利南部的段落，成為這個懸疑故事的真正轉折。熟悉此類題材的觀眾，已經可以猜出事情的由來，逐漸接受導演的處理方式，再從女孩的視角來陳述就順當多了。相比之下，阿莫多瓦的懸念就設的明朗工整，不用魔幻的特技，也能通過戲劇手法造出魔幻的效果，德凡的這部《不要回頭》則顯得“機械化”了。
作為商業片，影片的最大賣點還是兩位歐洲頂級美女的“對決”。影片中由于只是一個女人在變化，其實并沒有多少對手戲。一人一半劇情平均分配，蘇菲演前半部，莫妮卡演后半部，僅有結尾處的一次對視，算是完成了靈魂對肉體的“交接儀式”。至于誰的演技更好些，各家粉絲自有評判。個人以為，相比之下蘇菲的疑惑和恐懼更多些，有更多更重的戲份可以發揮，觀眾的情緒也隨同她的心理表演而調動。到了后面莫妮卡回意大利的尋找，故事已經順暢明朗，再輔以童年記憶的閃回，留給表演上的空間并不多了。最為津津樂道的，還是讓娜變臉的過程，通過3D技術對臉部特征的重構，眼部和鼻梁的精妙化妝，讓觀眾們見識了電影史上最完整最細致的“變臉魔術”。原來美女也是一場“真實的謊言”。
遺憾的是，相對保守的法國影評人們并未贊同導演瑪麗娜·德凡的煞費苦心，也一點都不給兩位女明星面子，《不要回頭》公映后的評價并不高。應該說，觀眾對于這么個懸疑題材還是報以很大的好奇心的，這不是一個平白直訴的乏味故事，演員形體的異化，甚至帶有一點cult風味，算是難得的嘗試了。然而問題就在這里，把《不要回頭》當藝術電影看得影評人們，覺得導演和編劇故弄玄虛，賣弄特技；而把影片當商業類型看得觀眾，又無法完全接受其表現手法，缺乏簡單易懂的敘事邏輯。或許是期待高了點，最后的票房并未有預期的理想。但若僅此就給兩位女星下一個評語，尚為時過早。畢竟她們倆為了首次合作，表現地很賣力，在風韻猶存的歲月里，用這種“破相”的對決方式留下銀幕痕跡，這已經需要份勇氣，還是對得起影迷們多年的追捧和迷戀的。
理解：是莫妮卡沒死，蘇菲死了，這是前提。所以說看清楚那只流血的手是誰的，和結尾的那個字幕翻譯正確是相當重要的。但你可能會問，開頭出現蘇菲是怎么回事？這是因為小莫妮卡一直接受不了小蘇菲死了的事實，或者說很希望很希望蘇菲還活著，于是這些年來一直都把自己當作是蘇菲，注意，不是把自己想象成蘇菲，而是認為自己就是蘇菲。長大了之后，她也有了一個丈夫，有了兩個孩子，有了一個母親，還有了一份作家的工作。但這一切都因為工作上面的不順心而改變。
精神上的壓抑，漸漸地觸動了她在記憶深處的那根脆弱的神經。她開始發現，照片上的她好像是另一個面孔，而總是有個小女孩出現在她的視線中，甚至做惡夢。在這樣混亂的精神狀態下，脾氣自然不好，家庭生活就出現了問題，丈夫提出分居。她到母親那里去，母親卻不在家，到麻將館找到，又忙于堆城墻，對她不睬不理。就這樣，精神越來越緊張，越來越緊張，到了極度緊張極度脆弱的時候，她越能通感到那個埋藏已久的真正的自己，所以她感覺自己的臉在變化，在變化，直到她打開鏡子照，發現沒變才暫且緩了一口氣。
在這個過程中，有三個人物需要解釋一下。第一個是她的丈夫。我開始也沒看明白為什么看著看著她的丈夫變成另外一個男人了。后來才知道原來開頭出現的那個男人也是莫妮卡如同把蘇菲當作自己一樣“當作”的。那個男人其實是當時在車上的另一個小男孩，也沒死。那個在她童年時代印象最深的面孔，也就一直跟著她到她的生活中來，被她當作她的丈夫。實際上她丈夫跟她一樣是另外一個面孔，也就是后來開車送她到娘家的那個面孔。而她的母親，開頭出現的那個也是她童年時代的母親的面孔，也只是她印象中的，事實上跟她生活在一起的是那個白頭發的——她的養母。那個恍然出現在她的視線中的小女孩，是她童年時候的自己，也是印象，并不真實存在，象征著她的記憶。這就是后來她為什么跟著小女孩的原因，實際上是跟著自己的記憶。先前夜里做惡夢，拉著她團團轉的小女孩，也是她的記憶牽扯著她團團轉。
在養母家，她發現了一張小時候的照片。上面有她親生的母親和姐姐，于是才有了后面她去老家找她們的情節。為什么養母把門反鎖了不讓她走，其實怕她見到生母之后不回來了，畢竟養母對她有很深的感情。
終于，她找到了照片中的那個地方，但是生母已經假裝不認她了。而那個被她“當作”丈夫的面孔的男人，也就是當初同樣在車上的小男孩，因為事過好多年也不認識她了。后來去旅館找她，她還把他當作他丈夫，但男人只是來找個激情邂逅罷了。
小女孩又出現了，代表著她離記憶更近了。于是她跟著小女孩，事實是跟著記憶，一步一步地走進了童年的家。回到了當時，回到了車禍現場。她，她母親，小男孩在車禍中幸存下來，唯獨小蘇菲死了。小蘇菲是小莫妮卡深愛的姐妹，車禍的時候她們的手緊緊地握在一起，這其實象征著一種“靈魂”的傳遞。小莫妮卡的心靈受到了莫大的刺激，她接受不了所發生的一切，于是離家出走后，就在靈魂之中一直把自己當作蘇菲，把童年時代身邊的人當作后來身邊的人，活到現在。
這里有一個場景，實際上是兩個場景的重疊，就是她在露天咖啡座那遇到一個白頭發的女人，也就是她的養母。一是當她小時候離家出走的時候，在這里遇到她，后來就成了她的養母。二是養母現在是過來接她，這兩個場景重疊到一起了。這就是為什么小莫妮卡做了個打電話的手勢，就自己上火車去了。
小莫妮卡在換完衣服之后就變成蘇菲了，實際上這個過程象征著她從那時候開始就把自己當作是蘇菲了，一直到現在。也象征著她還習慣把自己當作蘇菲而存在。
但在她回到家里的時候，推開門，看見丈夫兒女，兒女叫了聲“媽媽”，所有的一切，在這一刻真實了起來，她終于擺脫了心中的夢魘，找回了自己。最后，莫妮卡回望了一下蘇菲，也算是告別了那個存在于她靈魂之中的蘇菲，從此蘇菲不在她的靈魂中，而在她的心里，她不再把自己當作蘇菲，而是保存著對蘇菲的記憶……
雖然我也用“靈魂”這個詞來作了解釋，但此靈魂絕非彼靈魂，可作為“深度的心靈”來解釋。所以，這絕對不是一部鬼片，也沒有任何的鬼出現。所有的一切，都是存在于主角的心理。
總的來說，這部片子還是相當有看點。(www.gz-dh.cn)比如鏡子中的自己還是作為意識而存在的，而照片中的自己卻是作為事實而存在的，這都是導演費心所表現的細節。
請《不要回頭》，我不停回頭！
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